今年是國畫大師張大千誕辰110周年，藝術(shù)市場再次掀起“張大千熱”。2009年春拍結(jié)束后，有人做過統(tǒng)計，僅香港蘇富比、香港佳士得、中國嘉德、北京保利和北京匡時5家拍賣行就一共上拍了張大千作品157件，成交總額達1.06億元，平均成交率高達83%。日前，在《紀念張大千誕辰一百一十周年——大風堂畫集》主編屠際春的幫助下，本報記者在上海對張大千的二女兒張心慶進行了獨家采訪。張心慶透露，她的新書《我的父親張大千》將于明年年初由中華書局出版。

　　祖母訂禁煙禁酒家規(guī)

　　父親輸了《曹娥碑帖》 訂戒賭家規(guī)

　　張氏家族有三條家規(guī)——禁煙禁酒禁賭，初犯者先行勸告，再犯者趕出家門。直到現(xiàn)在，張氏家族的后人仍然恪守著這三條家規(guī)。張心慶告訴記者，禁煙這條家規(guī)是祖母曾友貞在祖父去世后立下的，因為祖父官場失意后染上了大煙，敗盡家財；禁酒這條家規(guī)是祖母自我反省后立下的，因為有一次祖母受邀參加喜宴時曾飲酒失態(tài)；而禁賭這條家規(guī)是父親張大千立下的，這便是中國近現(xiàn)代藝術(shù)界的一段佳話——“葉恭綽還帖，張大千戒賭”。

　　上世紀20年代，上海灘有個名叫江紫塵的活躍人物，在上海孟德蘭路蘭里創(chuàng)立詩社，以“打詩謎”的方式聚賭。年輕的張大千不時也參與其中。一天，張大千應(yīng)江紫塵之請，將王羲之的《曹娥碑帖》帶去給眾人觀賞。這一名貴碑帖是張大千的曾祖父留下的傳家寶，曾由項子京、成親王先后收藏，帖上有唐代名人崔護、韋皋等七人的題跋。不料，當晚張大千被誘以《曹娥碑帖》作抵押“入局”，傳家寶最后抵了賭債。

　　1936年，張大千母親曾友貞在安徽郎溪病危，臨終前把張大千叫到病榻前，想看《曹娥碑帖》。張大千十分惶恐，一時間手足無措。這時，張大千的哥哥張善孖只好撒謊說碑帖放在蘇州網(wǎng)師園。為了寬慰母親，張大千前往蘇州想辦法，恰遇葉恭綽與王秋齋到訪網(wǎng)師園。巧的是，《曹娥碑帖》已被葉恭綽花費重金從他人手中購得。當葉恭綽聽張大千說了整個事情的經(jīng)過后，二話沒說，將《曹娥碑帖》原璧奉還，張大千十分感激。后來，他在為葉恭綽的書畫集作序時，將自己年輕時的這件荒唐事公之于眾。張大千發(fā)誓至死不進賭場，還立下禁賭家規(guī)，他告誡兒孫：“誰也不準進賭場，進了賭場就不是我張家的人！”

　　初見梅蘭芳：“你是君子，我是小人?！?br/>
　　在父親的諸多畫作中，仕女畫是張心慶的最愛之一。而在張大千的眼里，上妝后的梅蘭芳，其臉譜和身段凝結(jié)了唐宋以來古人審美的全部精華，正所謂，“渾身都是畫稿子”。據(jù)說，張大千的畫作《天女散花》，靈感就來自于梅蘭芳。張大千與梅蘭芳初次見面是在一場飯局上，當時，張大千正好被安排坐在梅蘭芳旁邊。雖然兩人神交已久，但畢竟是初次見面，多少顯得有些拘謹。于是，張大千主動挑起了話頭，他笑著對梅蘭芳說：“主人安排我倆坐在一塊好像不太合適??？”梅蘭芳覺得很奇怪，忙問“為什么”，張大千很隨意地說：“你是君子，我是小人嘛?！边@下子，梅蘭芳更加大惑不解了，便追問張大千為何自稱“小人”？張大千笑著答道：“你是君子動口，擅長演戲；我是小人動手，只會畫畫。”話音方落，二人開懷大笑。這次見面之后，張大千和梅蘭芳之間便建立了深厚的友情。

　　對話張心慶——

　　父親當百日土匪軍師學會寫詩

　　在張氏家族中，張心慶在女孩中排行十一，人稱十一妹，而現(xiàn)在，大家都習慣稱呼她十一娘。年逾80的她，依然神采奕奕，彈鋼琴、練書法、學電腦，忙得不亦樂乎。在招呼記者時，十一娘擺出十足的東道主架勢，笑著說：這可是我的地盤，我的地盤我做主！

　　只知夾菜給老婆孩子的人不值得交朋友

　　廣州日報：在日常生活中，作為父親的大千先生給你留下了怎樣的印象？

　　張心慶：我很愛他，他心中有大愛。他曾說，吃飯時能看出一個人的品格。如果一個人只知道給妻子兒女夾菜，說明他心中只有自己的小家，不知道愛世人，這種人沒有可取的地方，不值得交朋友；如果他對朋友都很熱情，這樣的人懂得大愛，值得交往。他對祖母的孝順我至今記憶猶新，比如，他給祖母梳頭、洗腳、剪指甲，一口一口地喂祖母吃藥。他對哥哥的孩子比對自己的孩子更好，對嫂嫂比對自己的老婆更好。爸爸很寬容，對自己非常自信，在他眼里，反正他能養(yǎng)活我們，沒什么好擔心的。或許，這也是他作為一個父親的“缺點”吧。不過，雖然爸爸對我們“放任自流”，但是，我們這些孩子沒有一個人走歪門邪道。而且，當年留在國內(nèi)的子女，失去了爸爸的庇護，也都各有各的造詣。我想，這可能是爸爸潛移默化的影響吧。

　　再窮也不能將國寶賣給外國人

　　廣州日報：大千先生當年遠去海外，根據(jù)你的了解，最主要的原因是什么？

　　張心慶：說到出國的原因，其實也很簡單很直接，因為那時候整個家族的生計主要由他來承擔，爸爸跟我說：“我不出去掙錢你們吃什么，拿什么來養(yǎng)活一家人??？”爸爸一生沒有留下什么豪言壯語，但他的行為無疑是愛國的。1956年，爸爸準備移居巴西時，是他經(jīng)濟最困難的時期，但他還是將五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、五代董源的《瀟湘圖》和北宋劉道士的《萬壑松風圖》三幅珍貴的古畫，以極低的價格全部“半送半賣”給了祖國。當時，這件事情是周恩來總理委托鄭振鐸辦理的。雖然，當時美國欲出高價購買，但爸爸沒同意，他說，“這三幅古畫是中國的珍寶，不能流入外國人手中。我不能讓后人譴責，我雖不能流芳千古，但絕不能做遺臭萬年的事?！?br/>
　　“土匪軍師”只“劫”古詩詞

　　廣州日報：大千先生一生充滿傳奇，一度出家為僧，曾被土匪抓上山當了百日土匪軍師……這些他有沒有跟你說起過？

　　張心慶：被迫在土匪那里當了一段時間的文書，爸爸曾跟我說起過這件事。爸爸不僅畫畫得好，詩詞也寫得非常好，但你們可能不知道，他的詩詞是在當 “土匪”的時候?qū)W的。有一次，土匪們到一戶大地主家抄家，按照土匪的行規(guī)，每個人都必須搶到東西回去。于是，爸爸就從地主家里“偷”了一本古詩詞。爸爸告訴我，他的詩詞就是那個時候?qū)W的。

　　廣州日報：前幾年有部關(guān)于大千先生的電視劇，好像遭到你們的強烈反對？

　　張心慶：千萬別說那部電視劇，說起來我就火大，簡直是惡搞我爸爸。我覺得，關(guān)于爸爸的電影或電視劇要搞就搞正統(tǒng)的，不能不顧事實搞戲說的那一套，對演員的要求也會比較高，那可不是粘幾根胡子的事情。至于我即將在中華書局出版的新書《我的父親張大千》，寫的都只是我眼中的父親，如果真要把我們家的事情寫出來，我敢說，那比《大宅門》還“大宅門”，從爺爺奶奶再到我們這一代，就已經(jīng)橫跨三個世紀了。(記者 吳紅林)