傳統(tǒng)工藝和機器制作都代表當時制作水平不必厚此薄彼

民國瓷器承上啟下，既有傳統(tǒng)的工藝特點，又具有現(xiàn)代瓷器的雛形，形成獨特的風格。很多收藏者對民國瓷器有特殊偏好，希望在價格未被炒高前介入。

在收藏時，不少人通常以“波浪釉”作為民國瓷器的鑒定標準。

其實，波浪釉早在雍正時期即已出現(xiàn)，不是民國瓷器獨一無二的特點；沒有波浪釉的也不一定就不是民國瓷器。

古代工匠在瓷器表面上釉時，通常通過“吹釉”的步驟來令瓷器表面達到附著一層薄薄的釉料，以達到均勻的效果。但是在雍正時期，不少瓷器上出現(xiàn)了“波浪釉”，即是因為工藝不夠細膩，而導致不夠均勻的結(jié)果。

因此，有收藏人士將“波浪釉”作為鑒定的依據(jù)。比如雍正時期的波浪釉起伏幅度小，而至嘉道及之后，波浪釉幅度逐漸加大。

不過，也不能單純從有沒有波浪釉、波浪釉幅度大不大來作為單一的鑒定依據(jù)，必須要綜合考慮。特別是在民國時期，瓷器創(chuàng)制分兩方面發(fā)展，一種是延續(xù)了傳統(tǒng)的工藝工序，因此自然也制作出有波浪釉的器物。

而另一方面，也有一些瓷器制作者引進了新的技術(shù)，以機器化的生產(chǎn)代替完全手工制作工藝，其制作方式接近現(xiàn)代方式，出品與現(xiàn)代瓷器相近。

特別是上世紀80年代時，不少老師傅制作的瓷器與民國時期這部分瓷器基本一致，成為鑒定上的難題。

收藏建議

按自己的喜愛進行收藏

對于收藏者來說，是收藏具有傳統(tǒng)工藝工序的民國瓷器，還是完美的接近現(xiàn)代審美的瓷器？有的人認為前者工藝已經(jīng)相對落后，具有審美上的缺陷；也有的收藏者認為后者制作過程失去傳統(tǒng)意義，收藏價值不高。

收藏專家張衛(wèi)星認為，工藝接近現(xiàn)代的瓷器器型相對規(guī)整，釉色白而平整，工藝水平較高，具有一定的收藏價值。傳統(tǒng)工藝制作的瓷器雖然有缺陷，但也是重要的鑒定依據(jù)之一。

收藏行家表示，重點是收藏者要按自己的喜愛進行收藏，并堅持“買精不買平”。

鑒寶

讀者：請鑒定該件瓷器(見左圖)是不是民國瓷器，價值如何？

鑒定：從圖片看，這件瓷器的確是民國的人物筆筒，應(yīng)是民國名家之作，收藏價值很高。很多人厚古薄今，認為民國的瓷器太“年輕”，不值得收藏，但是很多真正懂行的人卻對民國瓷器情有獨鐘，甚至專門收藏。

由于民國時期，很多工藝師已經(jīng)不需要像以前一樣按指定的圖案創(chuàng)作，可以任意發(fā)揮自己的才華、技藝和對生活的感受等進行創(chuàng)作，以標榜自己的風格，因此當時的名家作品無論材質(zhì)還是工藝都達到高于晚清的水準；瓷器在個人面貌上甚至高于清代，具有很高的藝術(shù)價值。

在市場上，這樣的精品固然也受到相應(yīng)的追捧。

（責任編輯：杜佳）