吳昌碩 花卉 148×80cm 紙本立軸

吳湖帆 周錬霞 荷花鴛鴦 119×55cm 紙本鏡片

9月份即將在上海舉辦的2009年上海藝博會(huì)上，上海本土的海派書(shū)畫(huà)藝術(shù)再次成為展會(huì)的亮點(diǎn)。組委會(huì)特別邀請(qǐng)上海三家知名的經(jīng)營(yíng)海派書(shū)畫(huà)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)以聯(lián)合的形式，隆重推出 “海派書(shū)畫(huà)大展”，展覽面積達(dá)300平方米，展覽匯集了三代海派名家的多件重量級(jí)作品，全面展示海派藝術(shù)的精髓。

海派繪畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)史上一個(gè)重要的篇章， 早期以趙之謙、虛谷、任伯年、蒲華、吳昌碩等為代表的第一代海派畫(huà)家，以雅俗共賞的題材內(nèi)容和筆墨技法，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)畫(huà)商品化的最佳形式，同時(shí)又是傳統(tǒng)向近現(xiàn)代轉(zhuǎn)軌的成功典范。這一畫(huà)風(fēng)不僅在上海的十里洋場(chǎng)上蓬蓬勃勃地持續(xù)展開(kāi)，而且彌漫全國(guó)，包括齊白石等，無(wú)不受其影響。在很長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)講到“中國(guó)畫(huà)”，在人們的觀念中所出現(xiàn)的就正是這樣一種或大或小的重彩寫(xiě)意形式。 20世紀(jì)20年代以后，海派繪畫(huà)進(jìn)入到多元紛呈的階段，除晚清海派畫(huà)風(fēng)的慣性發(fā)展之外，還有以張大千、謝稚柳為代表的古典派的嚴(yán)謹(jǐn)畫(huà)風(fēng)，以三吳一馮為代表的正統(tǒng)派的溫馴畫(huà)風(fēng)，以黃賓虹、錢(qián)瘦鐵為代表的野逸派的粗放畫(huà)風(fēng)，以陶冷月等為代表的中西融合的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)，以劉海粟、林風(fēng)眠為代表的中西融合的現(xiàn)代畫(huà)風(fēng)。 20世紀(jì)80年代以后，上海成為中國(guó)改革開(kāi)放的龍頭，“面向世界，接軌國(guó)際”的風(fēng)云際會(huì)，把海派繪畫(huà)引入到一個(gè)新階段。第三代海派畫(huà)家大膽創(chuàng)新，迅速崛起，風(fēng)華正茂，方興未艾。

海派繪畫(huà)的景觀，不僅僅只是藝術(shù)家所創(chuàng)造出來(lái)的，同時(shí)也是藝術(shù)市場(chǎng)、藝術(shù)收藏所創(chuàng)造出來(lái)的。晚清民國(guó)年間，龐萊臣、張蔥玉、吳湖帆、張大千、錢(qián)境塘、唐云等一大批收藏家的名字，是我們所撰寫(xiě)海派繪畫(huà)史時(shí)絕不能忘記的——可惜在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，我們的繪畫(huà)史撰寫(xiě)對(duì)他們是生疏隔膜的。正是有了繁榮的市場(chǎng)，成熟的收藏，推動(dòng)了海派繪畫(huà)的創(chuàng)作，保證了海派繪畫(huà)在與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新中能延續(xù)傳統(tǒng)的文脈

本次藝博會(huì)亮相的海派繪畫(huà)大展儲(chǔ)精蓄奇，從虛谷、任伯年、吳昌碩、張大千、謝稚柳、唐云、程十發(fā)、韓敏直至當(dāng)今的精銳，三代海派的名家精品，廣收博覽，體現(xiàn)了藏家獨(dú)特的眼光中的海派繪畫(huà)。參展作品多是近年來(lái)難得一見(jiàn)的精品，很多還是流傳有序，曾經(jīng)著錄的佳作。

除了上述海派名家，“海派書(shū)畫(huà)大展”的主辦方還征集了徐悲鴻、傅抱石等近現(xiàn)代名家的多件力作，讓參觀者得以全面領(lǐng)略近現(xiàn)代大師繪畫(huà)的風(fēng)采，堪稱(chēng)本次藝博會(huì)上一道藝術(shù)盛宴?！。ㄈ嗣窬W(wǎng)北京8月31日電 記者 魯婧）