今年的春季藝術(shù)品拍賣已經(jīng)落下了大幕，在書畫投資領(lǐng)域中，雖然少了連創(chuàng)拍賣紀(jì)錄的場(chǎng)景，但是對(duì)于投資者來說，卻可以發(fā)現(xiàn)大量書畫投資精品，而發(fā)覺這些精品不僅僅在于名頭和尺幅，更在于書畫本身之外的細(xì)節(jié)。

　　“再跋”為書畫加分

在今年中國(guó)嘉德的春拍中，于非闇在1940年創(chuàng)作的《摹女史箴圖》手卷，成交價(jià)達(dá)到了347.2萬元。與其他的于非闇作品相比，這件作品的一個(gè)特殊之處就在于于非闇在晚年再次跋于卷后："予臨古二十載，寓目者無數(shù)。而以愷之為犖犖大端。每眷顧于此，不勝感概。予日夕寢饋其間，未敢少懈焉。"畫家從運(yùn)筆、敷彩到題字，均見于非闇的嚴(yán)謹(jǐn)和工細(xì)，而通過再跋無疑可以豹窺一斑。

題跋在中國(guó)畫藝術(shù)中占有很重要的地位，是中國(guó)畫構(gòu)圖的組成部分。一般說來，在書畫等前后題記的文字，均可稱為題跋。寫在書畫前面的文字稱為"題"，寫在后面的文字稱為"跋"。題跋分為三類：作者的題跋，同時(shí)代人的題跋，以及再跋。對(duì)于前兩種類型，許多書畫投資者想必已經(jīng)非常了解，但是再跋卻很少關(guān)注。由于再跋是經(jīng)過很長(zhǎng)一段時(shí)間之后，由畫家本人或者其他人的評(píng)價(jià)，因此具有一定的客觀性，對(duì)于評(píng)判畫作本身也有著非常重要的作用。由于時(shí)間跨度的問題，再跋在古代書畫中十分常見，但在近現(xiàn)代書畫中則常常被忽視，此次《摹女史箴圖》手卷的高價(jià)成交，無疑應(yīng)該值得投資者的關(guān)注。

　　簡(jiǎn)史特殊鈐印增添“身價(jià)”

除了"再跋"之外，書畫中的特殊鈐印也十分有看頭，在今年北京誠(chéng)軒的春拍中，齊白石的《一枝紅杏出墻來》立軸，起拍價(jià)為25萬元，成交價(jià)則達(dá)到了31.36萬元，除了白石所繪杏花，其枝條縱橫、花葉嫵媚之外，更為重要的是畫面上有一枚鈐印為：跛翁虎尾。1935年，齊白石在跨車胡同鐵柵屋中，聽得犬吠聒耳，便起床驅(qū)趕。由于動(dòng)作匆忙，腳骨誤觸鐵柵欄的斜撐，一跤栽了出去，導(dǎo)致腿骨脫臼，幾成殘疾，遂有畫面右下角所鈐"跛翁虎尾"一印。

在西泠印社的春拍中，傅抱石在1945年創(chuàng)作的《湘夫人圖》鏡心，成交價(jià)達(dá)到了224萬元?！断娣蛉恕肥歉当簧嬊毒鸥琛奉}材中的一件極為精彩的作品，他的第一幅《湘夫人》繪于1943年12月17日，尺幅與此次拍賣的這幅基本一致。與其他同題材的畫作相比，這幅《湘夫人》的最大特點(diǎn)就是上面有一枚傅抱石在得意之作上常鈐的閑章--"往往醉后"。傅抱石曾表示，沒有酒，筆都拿不動(dòng)，更揮不開。也就是說，沒有了酒，抱石作畫就進(jìn)不了自由自在的創(chuàng)作狀態(tài)，不可能率性而為、返樸歸真，不可能畫出好畫。他在其得意作品上常常蓋一枚"往往醉后"的印章，其解釋為："往往醉后見天真"。像北京故宮博物院收藏的一幅傅抱石的《屈原漁父圖》，上面就有一枚"往往醉后"朱文印 。

名家畫作因紙而貴

在今年中國(guó)嘉德的拍賣會(huì)上，張大千在1979年創(chuàng)作的《曉寒冷翠圖》橫幅，估價(jià)22萬～32萬元，成交價(jià)則達(dá)到了53.76萬元。畫作上，張大千采用了其擅長(zhǎng)的潑墨技術(shù)，但并非是青綠山水精品，但之所以能受到市場(chǎng)追捧，很重要的一個(gè)原因就是上面題識(shí)有："……，年秋日得乾隆內(nèi)庫(kù)紙，……。八十一叟爰。"這說明張大千這幅畫采用的是乾隆內(nèi)庫(kù)紙。從張大千的繪畫作品來看，采用乾隆內(nèi)庫(kù)紙的作品往往都會(huì)有不錯(cuò)的成績(jī)，像朵云軒拍賣行在1998年秋拍中推出的《松林高士》，成交價(jià)為19.8萬元，其采用的也是乾隆內(nèi)庫(kù)紙。張大千對(duì)于乾隆內(nèi)庫(kù)紙有過這樣的評(píng)價(jià)："乾隆內(nèi)庫(kù)紙臨畫，紙墨相發(fā)，亦自生動(dòng)有致，古人最重佳紙，信然。大風(fēng)堂云文房四寶，楮公當(dāng)居第一。大千居士題記。"

好紙固然可以使得畫作身價(jià)倍增，但劣紙亦能使其生輝。像徐悲鴻在1938年創(chuàng)作的《八步晨光》立軸，估價(jià)15～18萬元，成交價(jià)則達(dá)到了35.84萬元。上面的題識(shí)為：晨光含霧頗不易寫，往往變?yōu)橛昃?，便失其趣。此八步市上?gòu)得之劣紙毫不受墨。1938年，徐悲鴻因?yàn)榧彝ゼ姞?zhēng)，隱居至廣西北部山區(qū)河池縣所屬的八步鎮(zhèn)，并創(chuàng)作了大量作品，這件作品就是其"八步時(shí)期"的寫景之作，因?yàn)榧堎|(zhì)不受墨，使黑白反差偏大，造成了畫面如版畫般的對(duì)比效果，在他的山水畫作品中，獨(dú)具特色。

簡(jiǎn)史在眾多因"紙"而貴的名家畫作中，不能不介紹的是張大千在1975年創(chuàng)作的《潑彩朱荷》屏風(fēng)，其選用的泥金絹六折屏風(fēng)乃20世紀(jì)60年代末期委托日本"喜屋"特別訂造。"喜屋"經(jīng)常為大千在東瀛采購(gòu)文房用品，本幅屏風(fēng)并非一般點(diǎn)以金箔，而是鋪?zhàn)憬鹉嗬L于絹上，故色澤絢麗奪目，氣派富麗堂皇，其亮麗遠(yuǎn)勝于普通金箋。據(jù)說，僅此屏風(fēng)已價(jià)值2萬美元，可謂用料考究，非同凡響。金絹汲彩留墨效果的控制較紙張又難上百倍，這就需要畫家具有極高藝術(shù)功力，這也是這幅作品拍出2022萬港元，成為張大千作品最高價(jià)的重要原因之一。

不妨多看看軸頭

在不久前結(jié)束的朵云軒春拍上，明代畫家沈士充的《溪山秋霽》，估價(jià)僅為4～6萬元，成交價(jià)則達(dá)到了38.08萬元，雖然對(duì)于這幅作品為何拍出如此高價(jià)，可謂仁者見仁、智者見智，但是主辦方特意提到軸頭為清仿"大明嘉靖年制"青花云龍紋瓷，無疑也起到了一定的作用。從近年來的書畫市場(chǎng)上來看，越來越多的拍賣行在書畫拍賣目錄上提到軸頭的類型，這無疑提醒投資者在拍場(chǎng)"淘金"書畫的時(shí)候，不妨多看看軸頭。

中國(guó)書畫裝裱有著悠久的歷史，并在其發(fā)展過程中不斷地發(fā)生著演變，逐漸形成我們今天看到的各種形式。在書畫裝裱的組成部門中，軸頭無疑是一個(gè)重要組成部分。軸頭一般為木質(zhì)，可以是楠木、花梨、紫檀、雞翅木等，也有瓷質(zhì)或象牙、牛角等為之。木質(zhì)的可有不同形式，如平頭、圓頭、凹腰頭、竹節(jié)頭、云紋頭、如意頭等等。都是在不同材質(zhì)上略施工藝，以達(dá)到美觀、圓潤(rùn)；瓷制軸頭大多為青花，也少有彩釉的；象牙、牛角材料的軸頭不可能太大，但制作都非常精巧。

在近年來的書畫拍賣市場(chǎng)，拍品介紹中提到軸頭類型的不在少數(shù)，特別是珍品更是描述仔細(xì)。像中國(guó)嘉德在2005年秋拍中推出的康熙皇帝的行書《萬樹叢中月一輪》，成交價(jià)達(dá)到了88萬元，其中就特別提到了其軸頭為髹黑漆描金龍紋軸頭，在清宮裝裱中也不常見，頗為珍稀。乾隆御筆的書畫以玉軸頭為多。即使是清代沒落的時(shí)候，也對(duì)于軸頭非常關(guān)注，像西泠印社在2006年秋拍時(shí)推出的慈禧《葡萄圖》，軸頭做工非常精致，為當(dāng)年宮廷裱畫師所為?，F(xiàn)在老一代的書畫投資者肯定都會(huì)有這樣的經(jīng)歷，上世紀(jì)七十年代末，百?gòu)U待興，書畫市場(chǎng)漸漸有了生氣，書畫裝裱業(yè)也漸漸興旺起來，彼時(shí)各種裝裱材料不乏，但是找一副好軸頭卻非易事。因此許多人在給字畫定價(jià)的時(shí)候，就是按軸頭來定價(jià)的，軸頭青花、釉里紅的貴一點(diǎn)。

軸頭雖屬文玩的細(xì)微末節(jié)，卻代表著一種品位與修養(yǎng)、審美與好尚，如果軸頭配得不到位，份量輕飄，猶如穿了一身華服，腳下卻是一雙破鞋。這也是為什么在目前的拍賣市場(chǎng)上，經(jīng)?？吹捷S頭進(jìn)行單獨(dú)拍賣。在2002年北京翰海秋拍的時(shí)候，清乾隆·琺瑯云蝠軸頭(一對(duì))，成交價(jià)就達(dá)到了30800元。在2006年朵云軒秋拍中，青白玉雕梅石圖軸頭(一對(duì))，估價(jià)8000至15000元，成交價(jià)則達(dá)到了28600元，軸頂部淺雕菊花紋，中部雕山石古梅圖，古樸雅致?？羁蹋?甲申正月。"刻印："精賞。"玉質(zhì)溫潤(rùn)古雅，十分罕見。