中國畫《姐妹倆》 王遵義 殷培華

收藏前沿——由一個展覽引發(fā)的收藏話題

4月28日，“失蹤的美術(shù)史記憶 王明賢當(dāng)代藝術(shù) + 收藏展”在位于豐聯(lián)廣場的“墻藝術(shù)館 ”開幕，該展覽一亮相就引起了觀眾的共鳴——展出的作品多為中國“文革”時期的美術(shù)作品，其中包括以新中國美術(shù)為素材創(chuàng)作的近50件作品，以及近 20 年來搶救性收藏新中國美術(shù)的原作和歷史資料，呈現(xiàn)了被遺忘的非常時期的美術(shù)，將使觀眾發(fā)現(xiàn)一個特殊的藝術(shù)世界。

王明賢：填補空白的美術(shù)家

王明賢是中國著名的“文革”美術(shù)專家，其專著《新中國美術(shù)圖史：1966──1976》，填補了新中國美術(shù)史研究的一項空白； 同時他又活躍于當(dāng)代藝術(shù)界，參與和策劃了具有國際影響的中國當(dāng)代藝術(shù)及建筑展覽，是1989年中國現(xiàn)代藝術(shù)展籌備委員會委員、2005年第51屆威尼斯雙年展中國國家館執(zhí)行小組成員、2006年威尼斯雙年展第10屆國際建筑展中國國家館策展人。

在20年前，在新中國美術(shù)史研究還未被人們重視的時候，王明賢就致力于新中國美術(shù)資料的收藏與研究。北京的琉璃廠、潘家園、中關(guān)村星期天市場、官園花鳥市場、紅橋市場、報國寺市場都被他地毯式搜索過；上海、杭州、成都、重慶、天津、延安等地的古玩市場也都光顧過，收集到數(shù)萬件文革時期美術(shù)作品和資料。紅衛(wèi)兵美術(shù)是“文革”中最瘋狂的藝術(shù)，也是“文革”中最有代表性的藝術(shù)。

“失蹤”美術(shù)史：逐漸有跡可循

然而由于歷史的原因，“文革”初期的紅衛(wèi)兵美術(shù)資料大部分被銷毀，使那一個非常時期的美術(shù)史料幾乎找不到蹤跡。王明賢把早期紅衛(wèi)兵的油印小報、宣傳畫、漫畫、插圖、報頭、徽章、旗幟等材料的整理和分析作為首要的任務(wù)，并著重搜尋散失在民間的紅衛(wèi)兵美術(shù)報刊資料，如中央美術(shù)學(xué)院燎原兵團(tuán)等10個組織主辦的《美術(shù)戰(zhàn)報》、中央美術(shù)學(xué)院革聯(lián)紅旗兵團(tuán)主辦的《紅色美術(shù)》、中央工藝美術(shù)學(xué)院東方紅公社主辦的《滿江紅》、中央工藝美術(shù)學(xué)院井岡山兵團(tuán)主辦的《井岡山》等，還收集到很重要紅衛(wèi)兵美術(shù)原作，搶救了不少彌足珍貴的史料，使那一段失蹤的美術(shù)史有跡可循。

他搜集到的紅衛(wèi)兵美術(shù)報刊和其他文革美術(shù)資料及原作，可以串起一條文革時期美術(shù)史的脈絡(luò)，引起國際美術(shù)史界的關(guān)注。

“文革”時期作品：被遺忘的潛力股

近十幾年來，可謂是全球文革美術(shù)收藏?zé)帷Ｈ欢母锩佬g(shù)的研究，卻是空前的慘淡，幾乎沒有文革美術(shù)研究專著出版，文革美術(shù)研究的論文也寥若晨星。這也是文革美術(shù)作品收藏混亂無序的一個原因。文革美術(shù)史是中國現(xiàn)代美術(shù)史必不可少的一頁。

近年來，有關(guān)文革時期的藝術(shù)品、美術(shù)作品多在地攤上以民間交流方式進(jìn)行，在香港及國外拍賣市場中也有出現(xiàn)。由于這一時期的作品大多散在民間，有的隨著歷史的發(fā)展已經(jīng)被毀滅，有的已經(jīng)遺失，也有的未被發(fā)現(xiàn)，真正保留下來且具有一定研究價值的并不多。“這些被遺忘的東西應(yīng)該進(jìn)行整理?！币晃粯I(yè)內(nèi)人士表示。

實際上，已經(jīng)有許多民間人士和王明賢一樣開始了對這一時期作品的整理收集，但由于在市場未得到認(rèn)可，因此它們并沒有掀起收藏?zé)岢?。“文革時期的宣傳畫，‘文革瓷’遲早會得到市場認(rèn)可?！蹦撑馁u行一位負(fù)責(zé)說，隨著時代發(fā)展步伐的前進(jìn)，人們對于這一時期的文化將會重視，屆時將會興起新一輪的收藏?zé)帷?

“這是一只被少數(shù)人關(guān)注，但卻具有很大升值空間的潛力股。”對于“文革”時期的藝術(shù)品，業(yè)內(nèi)人士進(jìn)行了預(yù)測。
來源：北京晨報 （楊玉峰）